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11月25日，维也纳爱乐乐团在指挥大师蒂勒曼带领下来到国家大剧院，演出议论纷纷的舒曼《第三交响曲》、勃拉姆斯《第四交响曲》。这两首作品无疑是欧洲经典曲目，即使舒曼的交响曲不那么流行，在唱片目录上已是车载斗量。很早听磁带的时候，我就喜欢索尔蒂大师与维也纳爱乐直率爽朗的录音，后来又有萨瓦利什、西诺波利与德累斯顿国家管弦乐团，加迪纳与革命浪漫管弦乐团的版本。坐在二楼山顶偏右的位置，对维也纳爱乐声音质感，整体评价绝对是一流。有人说柏林爱乐如何高出一头，对我来说不太一样。BPO因为由明星首席组成，声音的纵向感更为突出，鲜亮、现代。而维也纳爱乐代表的大多数乐团声音是横向突出，柔和宽阔，首席只在独奏时冒尖。然而这么好的家底，从一开始就显露出一种应付的班味。在我的位置，对演奏舒曼《第三交响曲》定音鼓的演奏者尤其难以忍受，前两个乐章没有一次是合上的。至于铜管的不断失误、弦乐声部的按部就班，绝非力所不能及，也不是指挥要求高，像加蒂一样，导致乐团屡屡险中出错，而是累了疲了就这样了，听不听随你……作为德国浪漫主义交响曲，演奏舒曼需要更多的专注，更多的日耳曼意志。因为本身就缺乏贝多芬、勃拉姆斯的结构性，也没有门德尔松、舒伯特突出的歌唱性，对此，蒂勒曼毫无办法，也就是尽可能微调，做一些弹性的渐慢。上半场在一种大撒把式的演奏中结束，舒曼黯淡无光，维也纳爱乐这种吃老本都懒得吃的态度是让我失望的，也是对自身名誉的损害。下半场明显改观，如果舒曼是一口水非得几口喝完，勃拉姆斯终于能匀称地连续让观众听下去。演绎与近年来蒂勒曼的手法一致，突出细致的歌唱性，第一乐章木管、弦乐的配合行云流水，但对比的时候或许还欠一点点力度。乐曲后半段，好像收到了什么信息，蒂勒曼突然加速演奏反复，收得比较突然。以此为标志，勃拉姆斯《第四交响曲》后三个乐章都快了一些。也许这是陈其钢所言的西方音乐重理性轻感性的意识起了作用。深情的第二乐章维也纳爱乐虽然演奏漂亮，但远不及汉堡国家爱乐乐团、长野健带来的感动。长野健是巨细靡遗，一点一点上色，逐渐展示全景，别具一格。蒂勒曼是楼梯小跑，登高望远，看一眼就走。第三、四乐章，音乐逐渐热烈，蒂勒曼、维也纳爱乐的对比度终于达到了期待，令人精神一振。可惜速度快得如此熟悉，我还没反应过来，音乐会正式曲目已经结束了。返场小约翰施特劳斯的《蓝色多瑙河》为这场音乐会完美收工，而不是完美收官。以这样的工作质量，实在是为完成而完成，好像买一张VPO的票就为了听一曲多瑙河打卡似的。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。